《龙枪编年史（全3册）》是一本由[美] 玛格丽特·魏丝 / [美] 崔西·西克曼著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：118.00元，页数：1503，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《龙枪编年史（全3册）》读后感(一)：龙枪经典

　　以前从来没看过龙枪，久闻大名。还得感谢译林出版的龙枪，得一窥这个神奇的世界。毕竟是老书，龙枪的设定，情节我们在很多地方都已经接触过，包括我们玩的桌游卡牌，人家在几十年前都已风靡，不禁让人扼腕。编年史的剧情，作者附注也说了写书的时候要符合游戏情节，所以很多地方感觉太过简单，当然也不会像很多小说那样凑字数，总的来说应该算是冒险简史一类的故事情节。相比之下，龙枪传奇就感觉像部成型的小说了。

　　《龙枪编年史（全3册）》读后感(二)：永远的三角平衡

　　龙枪编年史是奇幻必读本。作为故事本身，它的精彩程度足以让人废寝忘食。

　　不过这本书的最大亮点，不是精通蛛网术和催眠术的雷斯林最后的秒全场，骑着绿龙破空而去。不是骑士精神的代言人史东的流芳千古的壮烈牺牲。也不是罗拉娜爱着塔尼斯，奇蒂拉爱着塔尼斯，塔尼斯既爱着奇蒂拉又爱着罗拉娜，他还爱着。。。。。

　　而是三角平衡。

　　在D&D规则里就是 善良《=中立=》邪恶。

　　总有人讨论，人之初是性本善还是性本恶。双方都是各执一词。

　　三角平衡完美的解释了这个问题。一直认为，人性本中立。一开始如同纯白的纸，只是未来赋予如何的色彩，终是自己选。

　　故此书胜在设定，世界观三角平衡。人物个性鲜明。奇幻启蒙必读。

　　《龙枪编年史（全3册）》读后感(三)：一个受网络小说荼毒多年的大龄男屌丝的书评

　　必须要承认，这本书在漫长的岁月里曾给我以巨大的吸引，这要起源于我的高中时代，想想看吧，当年高大上的《科幻世界》里最耀眼的广告除了贝塔斯曼书友会的之外就要数龙枪编年史的了，狰狞的巨龙卧于书的封皮之上，衬托的书名——秋暮之巨龙愈发显得神秘莫测。而当年还没有涉猎那许多网络小说的我已经被所谓的欧美奇幻文学开山作的名头给迷的神魂颠倒了，于是乎把这么一套书拿下就成了我多年的夙愿了。

　　事实证明，要想谈一段好恋爱，女孩子首先要做的就是少看言情剧——这些无脑的浪漫剧情会马上将你对恋爱的期待提高到一种不可思议的水平，于是在这些胸亦不大脑仍很小的女生开始恋爱的时候马上就会觉得我擦你这都什么什么什么啊，一点都不TM得浪漫，就像看多了A片的男生在真正面对自己配偶的实际反应时往往会感到失望一样。由于种种——好吧主要是经济原因我承认——原因，我真正接触到这几本书的时候已经是大学时代了。而那时我已经开始了网络小说的阅读，不得不说，于是这书被我从网上下下来到被我删掉总共也没超过六个小时，看看吧，没有王八之气和倒头便拜，法师施法得先准备点儿材料，坦尼斯就是拿到了传说中的+9追12的屠龙剑也没能真的杀了哪条龙，最不科学的是年少时让我神魂颠倒的角色，那个有着一双沙漏之眸，能看到万物衰老与毁灭的雷斯林，那个传说中用自己的健康换取了无可匹敌的魔力的雷斯林，那个身体衰弱的似乎一阵风就能吹倒，声音虚弱的似乎就要死去，但却掌握着巨大的毁灭性力量的雷斯林，在整本书里居然之放了几个“黑暗术”，“蛛网术”“燃烧之手”这样的小玩意儿。尼玛说好的禁咒呢！（摔

　　于是剩下的若干年里，我继续沉沦，看上去似乎和这书要越走越远了，就像用惯了各种流畅的智能呢过系统之后很少再能去接受老掉牙的塞班一样。

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　　随着《龙枪》小说的引进，跑团这种游戏也逐渐为人接受，尽管只是极少数人可以尝试的娱乐，却自能让小众玩家们乐而忘忧。可是世事发展往往出人意表，不无吊诡之态，此后《龙枪》的崇高地位受到挑战，诟病处正是其与DND系统游戏的密切关系。这可算是国内奇幻小说传播发展史上的有趣公案，反对者认为《龙枪》系列小说差强人意，因为《龙枪》不够文学，自然他们心里有着自信的评价标准，他们的典范是以《冰与火之歌》为代表的奇幻，喜爱其中“政治”斗争的残酷真实。这引起了我对于类型小说价值评判的长久思考，笔者无意评价《龙枪》与《冰火》孰优孰劣，实际上对具体作品的喜好总是各人入怀，然而一味把《龙枪》作为DND游戏的副产品则不免过于简单。

　　还是先从如何区别何为优秀类型小说入手，想起推理迷们常常给予“本格之神”岛田庄司的评价，认为他的小说太水，却还是读之欲罢不能。这个“水”字大有学问，体现了一种阅读心态，读者必须参与进小说的发展中，跟从故事推演体验幻想与真实间曼妙的平衡。只是推理爱好者们恰是类型小说读者中最为现实主义的一群，他们笃信本格圈套必须与真实世界丝毫不离，任何偶在性都必须严肃对待。于是对岛田的作品他们爱恨交加，尽管已被天马行空的离奇想象紧紧抓牢，却免不了要再口是心非地愤慨陈情。岛田大神在日系新本格不可动摇的地位说明了问题，对于类型小说价值评价并不那么重要，好的类型小说是能够让读者参与其间，被带入事件，与小说里的人物同呼吸、共命运，经历那些真实现场感觉的作品。这里的真实不是现实，往往是最不现实的想象，正弥补了现代人固步于社会角色的无奈缺憾。

　　实际上，阅读一本类型小说本来就只应该是一件好玩至极的事情，根本无需多想，开心便好，而创作亦然。源自于西方的奇幻小说与中国本土的武侠小说一样，都体现了大众文化精神，书写了英雄失落时代的英雄梦。藉由骑士/救世主文化和中国的侠文化传统，构筑出完整的世界图景，令步入其中的读者们信以为真，并随之起舞。由此我们无意中窥见了DND系统仿中世纪特色的深刻根源，这种刻意模仿将精神层面的文化传统融入进了《龙枪》的世界中。当然这只是大背景，考察情节发展可知，小说并未被游戏束缚，最终仍须服从魏丝与西克曼的文学创作。

　　再次回到《编年史》注释，“银龙纪念碑代表的是龙枪发展过程中的一个里程碑，不过没有多少龙枪迷知道这件事情……在那之前，小说必须要将已经‘在制作流程’中的题材纳入书中。在银龙纪念碑之后，游戏必须跟随小说，而设计者反而必须重复校对书中的资料。”这则注释出现在《冬夜之巨龙》过半的位置，意味着《龙枪》完全作为小说创作的开端，《编年史》之后的《传奇》更是以人物为中心的独立故事。走笔至此，我们并非要抹煞DND系统对于《龙枪》的巨大作用，因为基于DND的角色扮演游戏对于小说完成如此重要，不但设定了整个世界，也塑造了一批群像式的卓越人物。但丝毫不用怀疑，《龙枪》是一部优秀的奇幻小说，它有着开放式的世界背景，并将这种背景升华为克莱恩的历史、当下与未来，衍生出上百种故事与传说，还有众多令人深情相系的名字，让阅读这一系列作品的读者们相信自己在真实的世界中经历了匪夷所思的冒险，经历了苦难、失落与救赎。

　　最后引用陈灼《上帝掷骰子》中的一句话结束全篇，“骰子是我们玩角色扮演游戏所依赖的那种无穷的随机性的源泉”。让我们想象三十年前那些扮演龙枪英雄的玩家们丢出他们的骰子，为魏丝与西克曼写下《编年史》第一个场景提供各种可能。也让我们期待在十年后的今天，借着译林再版《龙枪》的契机，又一次与坦尼斯、卡拉蒙、史东、金月、河风、奇蒂拉、罗拉娜、提卡、达拉马，还有——我们挚爱的泰斯、小雷相逢在克莱恩的世界上！

　　后记：实在不能确定从什么时候开始《龙枪》在某些奇幻读者心中变得不以为然，这样的论调一度在大陆的奇幻圈成为主流，也许我们应该承认单从文学角度说《龙枪》确无法与《魔戒》相比，完全不一样的深度与广度，可是若说《龙枪》因其游戏背景而不入流则我实在不敢苟同，更不会轻易将其置于任一本奇幻文学书之下，审美是会传染的，太容易人云亦云。回想那么多年来，对这部书的热爱仍丝毫不减，于是我想大概这就是所谓的好书吧，须知这十年间在下阅过的各种书类亦有数千之数，奇幻小说不下百本，维持对一本书的眷念实属不易。不能否认其中有着情感的因素，但是我确实想要正面谈一谈《龙枪》与DND游戏的关系，唯其如此才能辨正得失，一解心头郁结，这可算是长久以来的心愿，终于借着译林再版《龙枪》的机缘将这篇文字完成发表了。于此，非常感谢让这套奇幻经典重见天日的各位编辑们，尽管你们和谐掉了我们挚爱的……“小雷，兔子耶！”

　　作者：索斯爵士

　　又：该文略作删节刊载于上海《时代报》2012年5月9日书评专版。