《我未来次子关于我的回忆》是一本由骆以军著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：265，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我未来次子关于我的回忆》读后感(一)：我的另一种生死与爱欲
在小说的第76页作者似乎就点到此篇小说的目的——“我信赖的时间术，在小说之外的，包括宽恕、透过第三者放话的真相对质、另一种翻转的生命视景，或经由无辜纯洁的下一代重新学习的爱的能力……这一切原本交给继续流动的时间。”
《我未来次子关于我的回忆》读后感(二)：从《遣悲怀》到《回忆》
骆以军不是个受欢迎的台湾小说家，我想主要原因大概在于他的文字中总有一种阴沉、乖戾的感觉。在我所看到的这两部小说中，他的生死观、对未来的窥探，乃至以次子的身份折射自己当下生活的写法，在时空穿插，现实与虚幻无界限对接的过程中，堆砌了大量生活的细节，35个章节中从萨斯、912地震到朋友聚会、孩子淘气的生活场景，不断穿越到了前世、未来，荒诞、戏谑甚至肆无忌惮，让人感慨作者的创造力和摧毁重构一切的勇气。
《我未来次子关于我的回忆》读后感(三)：梦幻与现实交织的文字
骆以军的文字有种奇异的梦幻感，一个个电影般的场景，一些让人忍俊不禁的情节，都以一种从容不迫的叙述方式娓娓道来，但不时让人陷入迷惑。
如果这是虚构的故事，为什么读起来那么真实，这个“次子”当时的一切心理活动都细致清晰，而作者又能清醒地站在另一个人的角度上回忆自己；如果这是真实的，为什么读着读着一个故事却发展出了虚幻如梦境的结尾，让人有种读卡尔维诺甚至是马尔克斯的感觉。
而作者对于几十年后的未来，似乎带着种悲观的宿命感，预见的画面总是和战争、经济萧条有关。
《我未来次子关于我的回忆》读后感(四)：在细碎晃眼的一通描述中翻捡出的结论
出于某种偏见，我一向不大信任现年四十多岁的中国作家。可这次我受了「假设一种事实」的巨大蛊惑，买下了这本书。
作者把叙述的触角延伸到每一个缝隙，太富于感觉了，同样也太细碎了。且看嵌在书页间随处可见的括号吧。他们很大一部分并不是必要的。和苏童的散文相似，作者无限放大他的五感功用，却没能把故事从个人回忆中提出来，于是故事只余下个人价值。
《我未来次子关于我的回忆》读后感(五)：最近被各种叙事手法各种洗脑
私人的故事我真是兴趣不大了，除非真的特别好看，特别有共鸣。
但是这个本书的最大特点应该就是整本书的叙事手法，如题名，这是未来次子关于我的回忆，理顺了应该是我次子在未来关于我的回忆。
其实是作者自己在现在想象将来自己儿子对自己的回忆，但真实情况是现在的自己站在未来，对过去的自己进行一下追述。
看的时候想起《我的父亲母亲》，这个比那个的叙事手法又多了一层~~
除此之外，就无感了。
这样的手法也没法拍电影吧？想想这样的假想者叙事方式，在电影里是不是不好表达，因为他不像书，我们明确的知道作者是谁。
好啦，只是我这样普通的大脑觉得不ｏｋ，说不定大导演已经酝酿出这样的作品了。
叙事这真是门有意思又大学问的事！
慢慢品吧。
ＰＳ：书看到第十篇，弃了～～
《我未来次子关于我的回忆》读后感(六)：一开始以为不懂你其实是我没文化
文字是作者和读者之间唯一的交流媒介。文字不像电影可以那么丰富多维，也不像音乐可以虚幻抽象。用文字传达的话既要讲清楚又要带情绪，不能让读者估摸着揣测着去读，这样就像是研究文字了，失去了阅读的乐趣。
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《我未来次子关于我的回忆》读后感(十)：读书笔记
父亲内心那个“陨石坑累累”的月球表面究竟是什么样的景观，我不得而知。但我清楚记得那个画面：那大约是从那座水利局招待所出来的附近巷弄，那儿浓荫密覆，枝叶扶疏，一些梧桐或菩提之类的薄树叶还翻翻闪闪晕透着光。母亲牵大哥远远走在前面，父亲牵着我的手，我突然将父亲的甩掉。他又将我的手牵起，我又用力甩掉，如此重复再三（也许我以为在和父亲玩游戏）。但最后一次他将我的手紧紧抓起，看着我，说：“再甩一次看看。”
我笑嘻嘻地一把甩了，下一个瞬间，父亲就不见了。只有我孤自一个站在那落叶旋转飘下，隙光盈满的空画面里，其实父亲躲在下一个转角的砖墙后偷看我的反应。但我以为这世界真的只剩我一个了。时光静止得仿佛可听闻那些爬墙虎窸窣蔓爬之声响。后来母亲回忆她牵着大哥回到那儿，发现我一个小人呆在那儿，直着眼，像一尊落单的矮人陶偶。（p46）
窗外的街景流逝而去，我竟有一种似曾相识的模糊幻念，那当然是不可能的事，但是当我将额抵窗玻璃上，看着上面映插着那张老人的脸，忍不住想起我那可怜的母亲。她一定没想到，有一天这世上就只剩下我，变成这样一个孤单且得了失忆症的糟老头，和这一群劲搞搞的年轻人蹭窝在同一辆公交车不愿下车，只是为了图点人群的热闹温度。我知道他们到站下车后，会和那成千上万聚集岸边，和他们一样的年轻人汇合，然后用烟火、蜂炮、冲天炮、火箭炮……瞄准射击湖泊中矗立的那座玻璃巨碑，那像光点像远方着火的蝗虫，整批扑向自己的镜中倒影，然后噼里啪啦，在水波拍击声中复归黯灭。（p49）
对我这辈人来说，“父亲”的难以言喻之印象，似乎可以和“公路”的意象连结。父亲总是沉默的、严峻的，在你还是孩子的时光，不理解他为何那么吝于表达爱，你不知道其实他自己正承受着被这世界压扁挤碎的恐惧。他或许也不知如何告诉那个身旁的小人儿，世界是怎么回事，譬如温德斯的《德州巴黎》，那一片枯荒空旷的瘠土砾漠，日曝下景物扭曲着；譬如安哲罗普洛斯的《雾中风景》，小姊弟两个拿着从未见过的父亲自异国寄来的一张风景幻灯片，上路去寻找那风景里的“父所在的地方”；譬如俄国片《归乡》，从天而降的阴郁凶暴的父亲，带着那对兄弟，开车往他们陌生的远方，踏上启蒙之途。公路作为天空的反面，被压躺在大地，跟着丘陵、沙漠、草原、海岸起伏，同时又蜿蜒伸展向这个世界的各种可能的方向。它只展现，从不多话解释。一如父亲，你必须在很多年后，才想起，并领悟他当时带着你站在那些风景前的画外音：“记得你所看到的一切。”
很多、很多年以前，当我还是个小孩的时光，有一个画面：我父亲会在台风过后，溪流暴涨的阴冥夏日午后，带着我和哥哥，穿过那些低矮屋檐人家的窄巷弄，经过一座铁丝高网内铁环圈发出如隐抑怒气的巨犬咆哮声的变电所，穿过一片拖鞋会深陷松土的竹林，爬上一座旧破的矮河堤。那时新店溪边犹未建起那环河快速道路的水泥高墙，河堤似乎是日据时代留下，砖土崩落、裸出灰砖，隙缝间布满芒草、蕨丛、牵牛，且有附近住民搭的丝瓜棚架、种的木瓜树。那登上河堤的石阶，似乎是每一级用溪边鹅卵石凑拼砌成，上头覆着细细一层土马棕。父亲带着我们，走在那窄窄的河堤上，我们静默地跟在他身后，那段路在记忆里像一幅超现实之画，河堤下的运动公园跑道散放着一种忧郁的亮橘；远近的行走或跑步的人们，像没有脸孔的黑影；当时还没有永福桥，远眺和我们站立其上的河堤平行的恶水溪流，声响轰轰，整片灰色的卵石河滩上孤伶伶停着一台黄色挖土机。较近处是一整片一整片的芒草丛……
那一切如此空荒、孤寂，我父亲会站在某处（或一块巨石、或一株刚植下的柳苗幼株旁），掏出一根烟点上。我和哥哥则在一旁匍匐于地，看小水洼中的蝌蚪和翻着白肚的小鱼尸，我总以为父亲会对我们说些什么，但他什么也没说……（p264—265）
这本书写得是在太过意识流了，看不懂。