[内容摘要］湛江南三岛现分布有数量众多的古建筑，这些古建筑的木制构件雕刻精细，手法多样，题材广泛，装饰效果强烈，充分体现了中国传统艺术风格，具有较高的艺术水平，是粤西地区建筑艺术的重要组成部分。厘清南三岛古建筑木雕艺术的独特性，并围绕其核心价值及特色进行研究，才能有目的、有甄别地对其进行保护和传承。

[关键词］湛江南三岛；古建筑；木雕艺术

南三岛位于祖国大陆南端沿海开放城市湛江市东南部的海岸线上，政区地名称南三镇，自然地名称南三岛。在岛内现存不同姓氏的宗祠12所，庙宇15处。其中，以田头村陈氏小宗、凤辇村陈氏宗祠、灯塔村靖海宫最为著名，为湛江市文物保护单位。这些古建筑大都有精美的木雕，选材主要为樟木、杉木等硬质木材，木雕构件形式多样，内容丰富，雕刻工艺考究，底蕴深厚，充分体现了粤西古建筑艺术的特色。2017年5月，南三岛古建筑木雕入选湛江市第六批市级非物质文化遗产名录。

一、南三岛古建筑木雕装饰的部位和工艺

南三岛古建筑木雕艺术，主要应用在宗祠、庙宇、民居三大类别的建筑装饰上。在长期的实践中，古建筑木雕遵循着有主有次、重点雕刻的营造法则。对于木构件的不同部位以及功能、形状的差异，雕刻手法也各不相同。其设计和制作往往很强调与整座建筑造型及环境相协调，使之成为完美的整体。

（一）梁架雕刻

梁架是建筑木构架的重要组成部分，南三岛古建筑使用最普遍的是抬梁式木构架，这种梁架结构不仅结实牢固，而且架构层次多、空间大，属于支撑与装饰兼备的一种结构。梁大多平直，截面多为矩形和圆形，与柱子相交的出头是最容易作为装饰的地方，有简单的圆弧形，也有稍复杂一些的涡卷形，舒展流畅，延伸了梁的出挑，十分轻盈。梁身雕刻以不破坏构件的承载力为原则，一般是在靠柱子的两端用刻纹装饰，刻纹呈简洁的弧线，由粗到细直到尖端，极富弹性，还透出几分力度。还有的在梁身上采用满布式雕刻，不过是用线雕及浅浮雕方式进行。颜色大多显露木质本色，也有的满布金饰，红色梁身，金色雕饰，显得十分华丽与精致。另外，梁架还有一些附属构件，在上下两层梁枋之间需用柁墩、驼峰、瓜柱相垫和支撑。柁墩、驼峰虽然体量不大，但因其厚实表面多做雕刻，成为梁架中几乎不可缺少的雕刻部位。从这些古建筑的梁架上可以看到多种多样的柁墩、驼峰，有矩形、梯形、如意形、博古形，并在两面雕饰人物、花卉、鸟兽图案，工艺精致（图1）。另有一些将整个柁墩雕成趴卧的狮子或者鳌鱼。当两层梁枋距离较远时，柁墩增高变为瓜柱。瓜柱和柁墩一样，也是工匠发挥技艺的好地方，直立的瓜柱不如柁墩稳定，所以常见的瓜柱立面呈梯形，上小下大呈收分状，下端开口骑在梁枋上。有些在瓜柱表面刻出花瓣，整体造型呈莲花状。

（二）檐下雕刻

…… 此处隐藏1900字 ……

湛江南三岛古建筑木雕具有较高的历史价值、艺术价值和社会价值，是一份兼具物质与非物质双重属性的文化遗产。从其工艺而言，南三岛古建筑木雕工艺精湛，布局得体，构思巧妙，展现了工匠的高超水平，是中国传统文化的化身，是不可再生的珍贵的文化资源。随着机器大生产对传统手工制作的逐步取代，如今从事传统木雕工作的工匠日趋减少，只有代表性传承人林进和在延续着这一古老而传统的建筑技艺，这就面临着非物质文化遗产的传承危机，依附于手工艺的传统文化也将受到极大的影响。从其木质文物的角度而言，随着岁月的流逝，无论我们怎么保护，木雕文物都会因为自身材料与环境因素的影响而发生不同程度的损毁，丢失一些历史信息。因此，不仅要利用传统保护手段，更要致力于数字化保护技术的利用，拓展遗产保护的新途径。通过文化与科技的交叉融合，让这部分艺术瑰宝在粤西民间文化和装饰艺术中继续发挥积极的作用。

参考文献：

1.湛江市南三岛志编委会：南三岛志.中央文献出版社,2003

2.楼庆西.雕梁画栋.生活•读书•新知三联书店，2004

3.张道一.中国古代建筑木雕.江苏美术出版社,2005

4.周明全，耿国华，武仲科.文化遗产数字化保护技术及应用.高等教育出版社，2011

5.赖瑛.珠江三角洲广府民系祠堂建筑研究.华南理工大学，2010

作者：王嫚 单位：广州航海学院