《对照记@1963》是一本由杨照 / 马家辉 / 胡洪侠著作，生活·读书·新知三联书店出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：329，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《对照记@1963》读后感(一)：三个老男人的拼凑之作

　　这是一本什么样的书呢？在读之前就没有太高的要求，已经做好了只在厕所的空档翻翻的准备。但是没想到.....三个人选了若干词汇，各写一篇小文。谈些过往，没什么特别。尤其是胡洪侠，言语中总带着一些小得意。看过之后真的很失望。没想到第一次读三个人的作品竟是这样一部书。几个人为了赚稿费的游戏之作——游戏了爱看书的人。

　　《对照记@1963》读后感(二)：把書看完再買走

　　在店裡，花了幾天，認真地看完，然後掏出珍貴的鈔票，買回來，存起來。

　　三人中我最愛的自然是馬家輝，然而書中文章，他寫的部份，卻讀得最少，因為早已在網上拜讀過，為節省時間，往往粗粗地帶過。

　　楊照寫的最吸引，有點南方朔的風格，畢竟都是台灣人，都愛讀詩寫詩，又都是理性的知識份子。我想我會像喜愛南方朔那樣喜愛楊照。

　　胡洪俠寫的人生經驗有三分熟識，又有七分陌生。我能從他的筆頭下看到父執輩的影子，饑荒，商品糧，艱難的生活，荒誕的社會。但他是讀書人，我的父執輩都是商人或農家子弟，雖然生在同一個時代，卻有著不一樣的人生經驗，所以看起來又隔了一重。

　　《对照记@1963》读后感(三)：睡前阅读推荐书籍

　　初时很是看不上这本小书的

　　三个大老爷们惜字如金，每篇都精确控制在两页开外，三页以内，所有觉得小文太短太浅不经看。

　　不过读起来发现，竟然异常适合每天睡前翻几篇

　　更妙的是过了两三个晚上，读了十来个个主题之后，恍然觉得每个人的经历都印透在了那一篇篇小品里面。三个人的故事，文风，性格各有不同，跃然纸上。同一个词汇、事物，对于他们三者勾起的回忆是这般迥异。

　　非常新鲜的阅读体验，我想也达到了他们三人出这本书的初衷。所以，给4颗星~

　　打算有时间再读第二遍，不是用横向顺次的方法，而是依次把每人的文章读完，串起来看一个人。

　　一书两读，真好（仿佛我以前干过这种事的，霍达的穆斯林的葬礼）

　　《对照记@1963》读后感(四)：对比还是很强烈的

　　轻轻松松读得书。三地人围绕30个话题写作文，没有刻意去对比，但反差却从字里行间渗了出来：大陆的严肃沉重、台湾的细腻、香港的浮华。

　　大陆人的回忆多半跟农村有关，贫穷、制度、进城。农村这个词本身就带着沉重，中国式的沉重。我们说国外的时候，一般用乡村，透着一股浪漫。而谈到中国，我们多说农村，一切就不由自主地沉重起来。

　　台湾人的调子就像他们的国语一样婉转，即使是年近半百的中年人讲起故事来也是柔软的。电台、单车、电影，好像任何词飘到了那里都变得文艺了起来。

　　香港人的文字都透着一股忙。赶时间一般浮光掠影。城市、跑车、金钱。读起来很容易，也不用什么思考，仿佛被人赶着一样，匆匆了事。

　　写着写着，突然觉得三地人的文章像三种音乐。大陆是交响，台湾是小调，香港就流行歌曲了。

　　《对照记@1963》读后感(五)：真正的对照记

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　　现实生活里，好像很少有机会听听老男人讲述他们的故事，想想，书和文字真是非常不错的载体，踢去说话里的废话，去掉影像过度的干扰，充分保有思想和情感层面的交流，有乐。

　　《对照记@1963》读后感(十)：香港记忆

　　杨照、马家辉、胡洪侠三位媒体人联袂呈现的《对照记@1963》，之所以会邂逅这本书，盖因凤凰卫视梁文道的推荐。大陆人或许皆或多或少的对香港媒体有一种说不听道不明的信赖，我们更容易相信香港媒体讲的是真话，似乎他是诺大中国中一座傲然的小岛，既接着地又临着海，因而显得不偏不倚，，从不惧于世俗的权益纠纷，颇有一种超脱感。因此，当偶尔得知这本书时，又在第一时间被其“一时，一国，三地，三人”的奇妙构思所吸引，很快便购得此书，阅读开来。

　　因为我得知此书的机缘源自香港，而书中最喜欢的部分又是象征着港岛的马家辉所著，因此不如从此处说起。首先需的澄清，三位作者当然都写得很好，也各有其特色，杨照由事入情、马家辉有事有情、胡洪侠由事讲情，各有各的情意，我这里说最喜欢马家辉的部分，只因个人阅读习惯之因，再者家辉先生确有“可喜”之处，因此便令他担了“最”字。如此解释一番，便可进入正题了。

　　香港回归时候自己年纪尚小，对一个小孩子讲香港回归之于中国的意义未免有些“对牛弹琴”了，我只记得全班小朋友一起在上课时间看电视，要知道这简直是一件不可想象的事，记忆中唯二两次的类似记忆除此外，便是国足提前出线那次。小朋友们都聚在教室里，手里拿着塑料制的假花，不时地挥舞几下，小心翼翼的趁着老师转身时交流几句，印象着实不深。若再细究下去，对于香港的最初记忆，应该是那首《七子之歌》，“你可知麦卡不是我真姓，我离开你太久了母亲……”这段优美的曲调，即使是孩子亦可感知其中情意，音乐总是有如此魅力。

　　但是马家辉却描述了另一个香港，这个香港在一定意义上更接近记忆中青春期时港岛：喧嚣拥挤的街市、灯红酒绿的都市夜景、充斥着港腔港调的叫骂声、晃荡于阴影处的古惑仔……是王家卫镜头前的冷寂，是系列电影《古惑仔》的现实投影。这座城市有着现代化特有的冰冷气息，高楼大厦遮蔽了阳光，阴影滋生，混凝土的铁锈气混着空气进入人们体内，仿佛人人都成了批量生产的机器人，体内充满机油的腐败滋味，哪里还有满腔热血。当然这也与马家辉本人的早年成长经历有关，他的生活环境便是如此，只是他从不过多的关注周遭冷硬的环境，他的文字在叙述自我经历时总有一种自我调侃蕴含其中，读来只令人专注于故事本身，毕竟即使夜幕遮蔽天地，盈盈月辉总会是不变的焦点。

　　也正是通过马家辉的回忆，香港的形象才变得有了血肉起来。不再是或好或坏的孤立符号和片段，松散的框架中被填入了充实的、最接地气的内容：满含中国市井味的尖沙咀、象征着英女王的King Cross、笑着的孔子像、抽着烟的鲁迅雕塑、关于女同学和女老师的模糊记忆、关于自己的羞怯懦弱的过往……他在讲自己，也在香港，是矛盾、是混乱、是自由、是变化，是值得写下来分享给我们看的1963年生人的人生，他自己写得开行，我们也看得开心，真是再好不过了。

　　最后要说的是，虽然我只挑了《对照记@1963》中马家辉的香港部分来写，但我确实仔细阅读了杨照的台湾和胡洪侠的大陆，都有所感触。只是杨照的台湾据我实在太远，连香港也还只是我自他出东拼西凑来的，更况乎海峡那头的台湾呢，因此实在不好写。而胡洪侠的大陆则恰恰相反，三者中我最熟悉的便是他，我的父祖辈着实离那个年代不远，电视剧又总对这一时期的历史有着天然的爱好，我对胡笔下的人生过往总有着一份熟稔，谈起来便少了些发挥的空间，实在不适合在一个冬日的、期待美好梦境的夜晚回忆。而这便是这篇短文的出处，聊做梦之引也而已。