《十月》是一部由格里高利·亚历山德罗夫 / 谢尔盖·爱森斯坦执导，Nikolay Popov / Vasili Nikandrov / Layaschenko主演的一部剧情 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《十月》影评(一)：十月 教材汇编

　　认识电影272页 爱森斯坦在冬宫做好几个月陈设 电影景象是巴洛克式 结构丰富形式复杂 只要人工的(形式主义的)效果 认识电影362页 全片宣传意味十足 对未来充满希望 也把沙皇过去统治时期鄙称为黑暗时代 意识形态粗劣明显 辩证剪辑风格制作的并列影像出奇美丽 电影艺术69页实验电影 电影艺术98页 情节可以利用银幕长度延长故事长度 本片利用剪辑技术延长短时间发生的事件

　　电影艺术224页 倾斜镜头并不是表示脱序的世界 反而增加了推进大炮的动力感

　　电影艺术269页 重复好几次桥座升起的镜头 来强调此刻的重要性 重叠剪辑

　　电影艺术297页 不连续性剪辑的功能：十月

　　电影艺术355页 其他影片会用非比寻常的技术呈现画面 若要了解它 我们必须用这些陌生技巧来构组在新风格上的期待 比如本片中的不连续性剪辑手法

　　电影艺术356页 显著技巧 很可能就是影片中大量运用的技术 本片中的快速剪辑 都引发观众注意去进一步留心观察

　　电影艺术358页 分析者必须找出风格在影片整体形式中所扮演的角色 不连续剪辑是不是像我们曾分析过的《十月》一样 是为了产生叙事上的全知观点？

　　《十月》影评(二)：尼克·布朗眼中的《十月》

　　对“大桥升起”段落的详解：

　　在我看来，这个段落表现了一种非同寻常的时间延伸，尤其是大桥开启的顷刻。这个段落是以重复和在时间上的拉长这一特定时刻为主要内容的。它的构成原则是把两个微型事件交叉剪辑在一起，中间插入一个比喻作为过渡。

　　两个事件是大桥升起和一位布尔什维克为抢救红旗而牺牲。大桥升起时，我们看到一个戏剧性的比喻：一个女人，更确切的说是这个女人的头发耷拉在桥缝上，同时还有一匹马在靠近大桥分开处的地方坠入河中。这样，爱森斯坦便在马和妇女之间造成一种象征的同一性，从而分解了叙事的刻板结构。

　　另一条叙事线索——抢救共产党的旗帜和那位布尔什维克死于一群妇女和老人之手——的插入，使大桥升起的象征意义和拯救发生了联系。这种攻击性的结构描写了资产阶级与无产阶级的阶级关系，证明资产阶级是衰老的和娇弱的。

　　该段落的高潮——坠马、抛旗和《真理报》的“淹没”的交叉剪辑——集中出现在一组将两条处于虽不同但相近的空间中的叙事线索穿插在一起的镜头里。在战马坠下和它溅起的浪花之后，紧接着切入淹没那位布尔什维克的水浪。形成一种交叉剪辑造成的深一层联系。但剪辑点不是动作的相似，而是两者的对比所暗示的涵义。这一意识形态性的比喻意味着什么？

　　——尼克·布朗《电影理论史评》

　　《十月》影评(三)：蒙太奇

　　俄国早期的蒙太奇是电影史上极出名的，蒙太奇分为故事形式的蒙太奇和剪辑的蒙太奇。其中做得最好与最出名的莫过于爱森斯坦，他的代表作“战舰波将金号”和“十月”就是极好的例子。

　　作为电影人，爱森斯坦是极其讨厌传统那些剧情片的叙事模式，他的观念是让镜头组接以达到视觉的震撼，所以他的片子大多数剪辑都是非逻辑性的。在我看来，爱森斯坦的电影可以概括为“宏观的逻辑性与剪辑的非逻辑性”。基于个人偏好原因，我也是很喜欢这样的概念，而不喜欢泛滥的连续性的剧情片。

　　“十月”运用非逻辑性剪辑非常精妙，把不相关的两个画面剪接在一处，目的是想形成对比、类比或者象征。像影片中用拿破仑的雕像来象征临时政府的独裁，用沙皇的雕像来象征人心涣散以及不得人心等等。影片把几个片段组接在一起，形成了宏观的叙事性，推动影片往最后革命的结果前进。这样的剪辑方式可以很震撼，也很有趣，但需要推敲，不适合普通的人看。

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　　Yet the elements of the palace’s interior that help to diminish Kerensky’s image could become metaphors for any regime consumed by narcissism. The staircase, “democratic” handshakes with a series of ministers, the comparisons between Napoleon and a peacock—each image is a carefully chosen symbol that could be applied to any dictator or ambitious official.

　　In working on this theme, the task at hand might be the identification and clarification of the nature of these symbols (metaphorical (peacock), cultural-historical (Napoleon), etc.).

　　3. October and Soviet Historiography

　　October laid the foundation for the canonical Soviet version of the history of the revolution. Yet in the process of Stalin’s consolidation of power, the story changed, as theses about Kamenev and Zinoviev’s “treachery” appeared, Trotsky’s role was diminished while Stalin’s grew, and Lenin’s image evolved.

　　How did October influence Soviet historiography？ (Consider heroic pathos, the mass character of the storming of the Winter Palace, the first identification of meaningful events). How does the next anniversary film, Mikhail Romm’s Lenin in October, differ from Eisenstein’s October？ (Consider artistic and ideological differences).

　　These questions could become topics for independent research.

　　4. The Mechanisms of Agitation and Propaganda

　　October