《狗日子》是一部由尤里西·塞德尔执导，玛利亚·霍夫斯塔尔 / Alfred Mrva / Erich Finsches主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《狗日子》观后感(一)：狗日子
quot;狗日子"里的烦躁没人能摆脱.
匆匆忙忙,日子过得很长,但是很快.
喜欢有个朋友尝试做一个基本主义者,这样一来,对每一个平庸都会倍加关注,试图从中发现一段历史和气味.
令人窒息的空气也有特别的成分,只是那么简单
《狗日子》观后感(二)：憋屈而又倦怠
其实核心还是沟通的缺乏！不同情，基本上每个人的生活都是自己选择的，改变只是在于念起还要身动！
前半段令人无法忍受的闷热躁动氛围营造得很好，低气压紧紧的压住了阵脚，后半段的一场大雨没能带来本来因有的释放和酣畅，却更好的把那种看不到尽头的无望感延续下去，憋屈而又倦怠！
《狗日子》观后感(三)：日子像狗儿一般
看了题目及封皮设计，就有看此片的欲望。
end之后，回想一下片题——狗日子。想起了常挂于中国百姓嘴边的一个“尊称”——狗日的。
dog day里每日昏昏霍霍的迷茫，东嗅西闻，每走几步，就想掘一下右腿，无所顾忌的暴露出自己的隐私部位，并遗臊一滩。
这就是“狗日的”们过的“dog day”。
：也是一种社会现实。
《狗日子》观后感(四)：因為他們內心中都缺失了某種東西
導演沒有講述什麼完整的故事而是在羅列一群普通而又邊緣人的存在。他只試圖還原生活，用細膩甚至有些囉嗦的語言，但樸素而不失幽默。每一個人都古怪而又無奈地應付著自己的生活，因為他們內心中都缺失了某種東西，那種愛的感受，生活變得瑣碎而無聊。導演並不在意故事是否完整，也並不著意刻畫人物，他只是關注，捕捉這些人生活的片段，不加修飾地將之搬上螢幕，或者說修飾得不露痕跡。
《狗日子》观后感(五)：贱！
怎么那么贱呢，那个搭车女孩？人家好心给她搭顺风车，她却不停地唧唧歪歪比唐僧还啰嗦，还不断地问人家难堪的问题，并且顺手乱翻人家东西，怎么那么讨厌那么贱呢？OK，她是弱智。但是那个年轻漂亮的女孩可不是弱智，为什么她男朋友每次对她都很粗暴像对待一个婊子一样，她却还是重投他的怀抱呢？就像那个老女人，死胖子对她那么坏，她却依然“爱他”，即使有人撑腰也舍不得报复他伤害他，天下男人都死绝了吗？贱的不光是女人，男人也贱。老婆都跟他离婚了，人家找男人很正常，干吗坏人家好事？怕嫉妒干吗还住在一起？老婆想认真谈谈，干吗不说话？真贱！
不管他的摄影机多冷静，我想导演内心也一定是一个怒火丛生的人，就像我现在一样。为什么现代社会的人都像动物一样那么自私冷酷呢？
贱！
《狗日子》观后感(六)：狗日子
炎热的天气里时而吹过的热风像糊在身上一样，让人喘不上气来。流淌着粘糊糊汗水的身躯在隔离了阳光的房屋里稍显平静，可内心的躁动却
随着一件件烦心的事情逐渐升温，而这些个烦心的事情却又都是因人的本性而自我产生的。每个人都在自我或互相折磨着生命中脆弱的一面，
但是他们又都或多或少的回避着。在这种烦躁的狗日子里一天天的延续，虽然阳光充分，但却痛苦不堪。
空气中弥漫了潮湿的味道，随着阴雨的降临，内心的躁热伴随外界的气温有所下降，可是人性的本质却没有因天气的变化而改变，只不过是从
烦躁的高温降低到了平静中的阴郁。
对比起“野兽之爱”来，这部影片过于压抑。说实话，看着影片里那些人的房子和车子我真觉得我自己的生活才是连狗都不如呢。他奶奶的！
顺带说一句，“野兽之爱”是部不错的电影，我和我老婆都很喜欢里面那个执着的松鼠流浪者。在片子里感受到的那种爱动物的心是不同于简
单的人对动物的那种关爱。虽说感觉有点别扭，但是却着实感动了我。
《狗日子》观后感(七)：表象即真相
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缓慢到没有节奏的生活，胶着无望的生存状态，延续着。
女教师情人带来的那个暴躁的年轻人，向女教师敞开心怀，历数他受过的女人的伤害，随后表示要替她报仇。可当年轻人用枪抵着女教师，让她扇“金链子银链子“情人耳光、并用烟头烫这个曾经虐待过他的人时，女教师却又抽噎着，连连情人道歉。小伙子，一脸惊讶，咒骂着，走出屋子，坐在楼梯上一个人哭了起来。
小老头与妻子结婚50周年的纪念日快要到了，他让自己的小时工穿上妻子的衣服，还用一个颇为浪漫的手法送了小时工一个礼物。夜幕降临，小时工在小老头的放的老唱片中，摇荡着褪去外衣，露出了松弛下坠的身体。
推销员守了一夜后，没有抓到划车的人。在路上，碰上疯疯癫癫的安娜要搭车，便把她当成了替罪羊，连哄带骗地关在一间房里。车子受损的居民们纷纷跑到小屋来，辱骂安娜，直到最后一个猥琐粗暴的男子强奸了安娜。
电影结束时，小老头的狗莫名其妙地死了。安娜站在一排房子前，跳来跳去，玩各家门口的声控灯，热衷于看着一盏盏的灯光此起彼伏、忽明忽暗。
Dog Days是欧洲天气最热的时候，剧中角色在不同的时候，裸露身体，晒着太阳。酷热蒸发了人们的情感、只留下了苍白的肉体。
电影导演尤里西?塞德尔（Ulrich Seidl）是奥地利纪录片大师，一向冷眼旁观，关注缺乏人际沟通的城市生活，对人的同情和悲悯被包围在冷酷的手法中。《狗日子》没有作价值观评论，不对别人的生活指手画脚，却以一条无限接近的渐近线靠近人们。
从本心来说，我不太喜欢这类电影，但总被莫名其妙地吸引着，害怕看到电影拂过的或多或少我们生活的影子。我一直希望这种“吸引力”会消失得很快，因为如果我们不停地沉浸在感伤以及与此相关的关于生活美与丑，有意义或无意义的鸡毛蒜皮的角逐中，哪里还有时间来实践更多的生活幻想？