《窃听大阴谋》是一部由弗朗西斯·福特·科波拉执导，吉恩·哈克曼 / 约翰·凯泽尔 / 艾伦·加菲尔德主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《窃听大阴谋》观后感(一)：漏洞这么大还得分这么高

　　剧情还可以，可惜漏洞太大了，居然工作室占地极大，四面透风，还带了一帮人来喝酒跳舞，和第一次见面的人在工作室上床，还有董事长居然被干掉，简直不可能，起码是有准备过去的，一定带了保镖的

　　《窃听大阴谋》观后感(二)：只有一个词 BITCH

　　从那个一块跳舞的女伴到雕象

　　信任的东西都一一被打破的时候

　　只能说声 BITCH 然后吹萨克斯

　　如果录音带不被偷走 我也许就不会再接着忘下看了

　　《窃听大阴谋》观后感(三)：窃听大阴谋

　　矛盾：内外冲突：1.男主角想保护自己的隐私，然而生日被别人知道了；操了一顿结果被骗，想保护磁带结果磁带被抢走；想保护那对男女结果男女其实是凶手。

　　内部冲突：男主角内心挣扎，不知道该不该插手；对爱的人也得保护隐私，心里不好受。

　　前史：自己的窃听导致别人的死亡。

　　人物转变：事不关己的窃听者开始关心窃听对象的生死。

　　《窃听大阴谋》观后感(四)：放在这个时代也是合格的片子

　　窃听者被反窃听，这个题材在当今看似普遍，但影片中确处处流露出一种孤立感，结尾为寻找窃听装置把房屋都拆了，一个人人自危的社会。以一段对话为整个影片的线索，居然没有感到乏味，好电影！故事的结局也有些意外。另外50分钟时的背景音乐貌似是教父系列中也有的。镜头移动普遍较慢。

　　那么多窃听题材的作品中，科波拉这部是最黑暗和值得反思窃听本身的，冷战、阴谋论、人性的丑恶、技术的泛滥。

　　《窃听大阴谋》观后感(五)：70年代爵士乐果然已经完全被美国正统社会接受了啊

　　早年的大师也是各种忧国忧民悲天悯人还没事要致敬一下先辈大师(希区柯克)的苦主，但无奈此片角色内心化和时代环境背景太强，以至于不是真正活在那个年代的欧美人很难看懂片中大量的隐喻象征和理解人物的情感焦虑。讲白了一句话，就是普世意义不强，很难被人一直铭记并且理解影片，电影史上这种类型难被普通观众看懂的“好”电影还是挺多的。不过那娴熟的镜头语言场面调度，加上科波拉一直对电影声音运用的创新和精益求精，电影史留名外加得个金棕榈还是没毛病。同时也能从这部片看出美国的正统社会和我们宣传之下的全民误解的差别有多大，绝对的传统基督教道德观念有多强。

　　《窃听大阴谋》观后感(六)：第一印象的预设

　　电影看了两周了，有时候会不自觉回味一下。今天和东野圭吾的作品撞车了，发现了一个有意思的点。

　　电影开头的对话，之所以让我们产生误解，一方面是由于费力破解出当时那个男人说的一句话，还有一个反复的场景是当时那个女人对流浪汉带有同情的评价，容易让人对她产生好感，第一印象的好感。想起了东野圭吾的作品《恶意》中，文章开头对毒害猫情节的设置，道理是一样的，第一印象极大影响着我们对不熟悉事物的判断。

　　另外，今天看完《彗星美人》后发现，之前的电影很多都是慢热气质的，中间部分在看的过程中显得有点漫长，整体看完之后才会不断的回味和赞叹。

　　《窃听大阴谋》观后感(七)：可怕

　　少年拾荒者和他的女友，因为她的父亲不赞成，因此他们误将他杀死，并安排成意外死亡的样子，在惊慌之余开始逃亡的路程。该片通过描述窃听专家哈里以窃听别人秘密为生，不料反倒被别人所窃听，揭示了美国社会的现实，人人都摆脱不了被监视的命运。这便使人更加孤独、相互猜忌，加速了人际关系的紧张和人的异化。

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　　有点沉闷，差点没完成观影。

　　当男主反复回放录音并过滤掉杂音对话中出现KILL一词时，我甚至猜到了结局。因为之前看美剧《血色月光》中，有一集讲述一个类似案例，一公司老总雇人跟踪年轻妻子看是否偷情，男主开始以为年轻妻子会遭遇危险，最后却发现女人和情人要密谋杀死自己的丈夫，于是男主阻止了雇主被谋杀。

　　这部电影中的老总就没那么幸运了。

　　片子看下来，似乎老总秘书和偷情男女三人合伙犯下了谋杀。

　　可谋杀过程是怎样的，真是在酒店房间发生的么？

　　如果是犯罪现场，没封条。抽水马桶里的血水以及早前男主看到的难道是想象和幻觉。如果是，那么男主墙上钻孔听到的对话声音是怎么回事？能否确定情夫也在房间。

　　如果命案现场在酒店房间，第二天男主去找董事长未果在大街上看到偷情妻子坐在豪华轿车里，随后出现的一张报纸标题 写有 Auto crash kills Executive 又是怎么回事，难道凶手伪造了意外车祸？

　　窃听类题材，另有一部获得奥斯卡最佳外语片。