《时空大挪移》是一部由乔治·帕尔执导，罗德·泰勒 / 艾伦·扬 / 伊薇特·米米亚克斯主演的一部冒险 / 爱情 / 科幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《时空大挪移》观后感(一)：上世纪人们的未来想象
上世纪六十年代描写十九世纪末跨世纪时人们对时光穿梭的向往和对未来的想象和幻想。
带有时代烙印，如想象六十年代将爆发核战争，将彻底毁灭人类文明和世界。体现了对未来的忧虑和幻灭感，文明毁灭，未来新世代人类也丧失了对自身命运的主宰，如行尸走肉。
但片子并非绝望的，世界变幻，人性更加可贵。忠贞的友谊，勇敢奉献，求知与探索，是人性的温暖和推动力量。
片尾发明家要领导再造一个新世界，一方面是对现世的不满，另一方面又对美好未来的憧憬和希望。
另外，在音乐效果下，紧张悬疑的气氛烘托也不错。
《时空大挪移》观后感(二)：异乡如果变成了异时代，孤独也依然是孤独。
异乡如果变成了异时代，孤独也依然是孤独。
那个亚历桑大无法回到历史去改变过去。他可以一千次地回去，却只能目睹爱人一千次不同方式地死去。可是，未来可以改变么？他在时间里飘荡，任由时间机器向前滑行。他在80万年后蛮荒的地球遇见了另一个女人，他决定留在那时。
“你爱的那个女人在80万年后！”。这比她在8000公里外还要令人困惑。有些人生不逢时，出生在一个他不能适应、谅解、接纳的时代，那么他可以藉着时间机器回到/进到他愿意接纳、谅解和适应的时代。
“既生渝，何生亮”。谁回去把周渝接到新的时代来？让他在一群白痴中鹤立鸡群。汪精卫呢？他走进改革开放的新时代，永不会背负“汉奸”的骂名。
威尔斯很浪漫，也很诗意。如果真有时间机器，他应该到现在来看看他的曾孙拍摄的这部《时间机器》。
《时空大挪移》观后感(三)：一切穿越时空类科幻电影的鼻祖
首先，豆瓣在这处做的不严谨，时空大挪移1960和时间机器2002室两部电影，你这样放一起有的人评论的是前者有的人评论的是后者，第一次进来的时候我只看了一部，看评论让我无所适从，还以为进错地方了。
2002版的和1960年版的基本没什么变化，属于翻拍，只是在前面加了一个女朋友死的故事，后面引出作者的理论，过去不可改变，“因为你女朋友的死你才发明了时间机器，现在你想用时间机器去救你女朋友，怎么可能呢，如果她不死就不会有时间机器。”这是2002版与1960版的最主要区别，别的没什么不一样。
1960版我现在看来也觉得非常好看，这应该是此类科幻电影的鼻祖，后来的回来未来系列能看出此部电影的影子，可见它的影响力有多大。
这部电影拍于世界大战时期，作者的反战意图很明显，看这部电影我们会有这么一种感觉，战争是多么愚蠢的一件事情，人类数千年辛苦耕耘创造的文明成果一夜之间被无情摧毁，最后导致人类退回到原始的社会，几万年的文明成果诸如语言、文字、科学、伦理、道德毁于一旦，多么可悲可叹的事情，或许，在我们这个文明之前，地球上也曾经有过一个高端文明，他们后来自己毁了自己，残存的人类又通过几万年的时间进化到了我们这个文明。可是我们也许又要因为战争毁了自己，人类永远都要这样悲剧的循环下去吗？有没有新的路子可走？这是这部电影留给我们思考的问题。
《时空大挪移》观后感(四)：没有中文字幕也就算了，找个英文的还是时间轴错乱的
其实写影评前不该去看别人的。都怪自己手贱！
先看的2002版，觉得内容荒诞有余余味不足，曾孙的想象力比乔治·帕尔丰富太多，但内容太大量就会导致消化不良和剧情不集中。所以充满期待地看60版，果真是没有失望。
找到的字幕是英文的，这对我这个三脚猫来说很痛苦；时间轴是混乱的，看片中只好不断调整~不禁觉得自己还蛮无师自通啊。但是这都不影响我对这部戏的崇拜，好的电影即便没有翻译也能够很好领会导演所要传达的想法。
业余看客随便聊些看完后无需回放还印象颇深的片段。
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《时间机器》曾被两度改编为电影，除了这部1960年的《时空大挪移》之外，还有2002年的《时光机器》，后者的导演正是小说作者的曾孙西蒙·威尔斯，后辈能将老祖宗的文字转变为影像，也算是一段影史佳话。只不过《时光机器》的风评甚差，曾祖在天有灵，估计也不禁摇头叹息。相比之下，《时空大挪移》虽然在特效方面肯定不如40多年后的二版，但在情节的设计和内涵上有着独到之处，更加贴近作者在小说中想要表达的东西。
当年威尔斯在撰写这部小说时，为了帮助读者克服「不可能」的心理，曾在小说的开头进行了大篇幅的科学哲理讨论。不过，到了拍摄电影的年代，人们的思维和想象力要远比十八世纪末开放得多，因此在影片里已然不再需要那些赘言。但为了突出「穿越时空」这一概念在故事发生时代的匪夷所思，导演仍然运用了一些手段加以表现，比如主角的朋友在规劝其不要再执迷此道时居然抬出了「上帝」的名义，再如主角走进实验室开启时光机时的配乐也变得十分怪诞诡异。
主角乔治前三次穿越的时间跨度都不大，分别停留在1917年、1940年和1966年，然而不幸的是第一次适逢一战，得知了好友在前线战死的消息；而第二次则又碰上了二战的当口，伦敦上空激战正酣；到了第三次，满心希望世界已经和平，但事与愿违的是伦敦依然危机重重，空袭警报接连不断。倏尔原子卫星袭来，顿时山崩地裂、岩浆滚滚、城市陷入一片末日惨象。这三次穿越应该是编剧的加戏，借影片表达了对人类暴行的不满，与原著作者的主旨亦无违和之感。
熔岩冷却后，乔治被困石室。为了等待岩石风化，这一等就是几百万年，第四次穿越终于「玩」了一次大的——时光机停留在了公元802701年。历经沧海桑田的变迁，伦敦已经变成了山青水绿、植被繁茂、鸟语花香的另一个世界。但令他失望的是，此时的人类却显得麻木不仁，不仅对同伴漠不关心，还放弃了对文化知识的学习，甚至任由大量书籍变为齑粉。
通过进一步了解，乔治终于弄清了这个时代的真相。为了适应地形和气候，人类在漫长的发展中进化成两类，一类是在地面生活的「埃洛伊」，另一类是在地底生活的「莫洛克」。后者虽然惧光怕火，但在身材体格上占据了很大优势，莫洛克为埃洛伊提供生活必需品，而埃洛伊一旦成年则将成为莫洛克的盘中餐。对面这种境况，已同一个埃洛伊女孩产生情愫的主角当然不能袖手旁观，便以一个救世主的形象身体力行地号召埃洛伊们进行反抗，最后成功消灭了莫洛克，改变了埃洛伊的命运。
在威尔斯的小说中，重点渲染的便是人类在数百万年后逐渐退化的阴森图景，在莫洛克身上体现为外形外貌的退化（长得像猴子），而在埃洛伊身上体现为知识技能的退化（目不识丁、好吃懒做），当时便有评论认为是作者借此揶揄资本家的腐朽生活以及对工人阶级的压榨。
随着时代的前行，这种对人类社会的悲观情绪在影片中得到了进一步的补充和拓展，比如前文提到的由人类的战争与暴行所引发的自然灾难。当然，这一点在主角最终的选择上尽显无疑，带着对现世的种种失望，乔治启动时光机，再度前往802701年。因为在那儿，环境优美宜人、人类蒙昧初开，一切都还有着希望。
我们，难道真要等到那个时候吗？