《恶汉甜梦》是一部由黑泽明执导，三船敏郎 / 森雅之 / 香川京子主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《恶汉甜梦》观后感(一)：恶汉甜梦

　　《恶汉甜梦》里，黑泽明再次祭出人性恶之论调（这点和自己最欣赏的老库导演如出一辙），恍惚间似乎让人觉得他甚至是《教父》的鼻祖（看似喜庆的婚礼和黑暗的家族之强烈对比）。三船敏郎和森雅之表演的相当出色，尤其是前者完全没了武士片的那种感觉，出演现代题材照样得心应手，将一个复杂的角色诠释的十分清晰（甚至强于那些反面角色）。

　　《恶汉甜梦》观后感(二)：《恶汉甜梦》--半部好戏

　　黑泽大师的电影总是一如既往的将日本社会百态和自己追求的电影哲学相拼加，又诞生一部佳作。在《恶汉甜梦》里，黑泽明再次祭出人性恶之论调（这点和自己最欣赏的老库导演如出一辙），恍惚间似乎让人觉得他甚至是《教父》的鼻祖（看似喜庆的婚礼和黑暗的家族之强烈对比）。三船敏郎和森雅之表演的相当出色，尤其是前者完全没了武士片的那种感觉，出演现代题材照样得心应手，将一个复杂的角色诠释的十分清晰（甚至强于那些反面角色）。

　　前半部电影悬念迭起，复杂的人物网络被大师精妙的情节和构图很简单的勾勒了出来，然后如同《生之欲》一般，在后半部电影之前的高速节奏忽然放缓，甚至感觉即将出现一些人性光明的东西。当然，最终的结局还是得由各位看官亲自看个明白。如果后半部电影也能保持前半部的节奏，并且让黑暗一如既往的进行下去，整部作品对人性的批判或许可以更辛辣一些。（顺便开个玩笑，如果让希区柯克来拍结尾，你们懂得，三船敏郎一定有不少镜头。）

　　《恶汉甜梦》观后感(三)：从七楼窗口看出去

　　不看电影，这张海报大概是不能明白的。七楼（电影中确实是七楼，这个海报不能数，已经盖到十几层了：P）的一个房间打了叉，是因为这里面出过事。

　　黑泽明我还是看得太少，他拍过这种类型的片子，以前我是没有任何概念的，当年是得到西柏林的肯定，金熊的提名。黑白片，讲黑金贪腐的，日本豆腐渣工程之类的，无官不腐，区别只在于被双规了没有。摄影和美术，还是得用“精确”二字来形容，一开场婚礼致辞的构图，前景致辞者和后面嘉宾都在长景深中，以致辞者的侧面为主，还是大导演的架势，寻常人绝对不会想到的布局。黑泽明电影的开场一向强悍，《乱》和《影子武士》都是很好的学习范例。主题方面仍然是从剧情展开，慢慢延伸到人性关怀的角度，属于黑泽明一贯的电影思想。

　　表演方面，还是御用的三船敏郎啦，因为太过雄性，故意拿个眼镜压住他的气焰。三船敏郎也真是厉害，把一个一意孤行又不失恻隐之心的复仇者演得入情入理，让观者完全接受。还有小津安二郎御用的笠智众，也有出演。

　　想起来，这是1960年。

　　三年后，小津死了。

　　《恶汉甜梦》观后感(四)：懒汉睡夫

　　这是黑泽明拍得最好的电影，没有之一。

　　从《野良犬》到《乱》，黑泽明的电影断断续续看了十来部，差不多把他最好的电影都要看完了。一般来说，我都把他当做教科书式的一个导演，比如推荐别人第一次看黑白片，我都会选黑泽明。从某种意义上讲，他的电影很好懂，《七武士》、《野良犬》、《生之欲》，无论哪种类型的电影，在他手里的摄像机总能给人惊喜和满足。甚至比爆米花电影都要好懂的多。

　　当然，黑泽明的野心不止于拍“好看”的电影。《蜘蛛巢城》可以说是《乱》的前奏，展现了残酷的权力争夺，《罗生门》则反映了日本古代低下阶层的生活。从农民到大名，黑泽明展现的是一幅古代日本人的画卷。在这些电影中，即使是恶也是美的，这种美感来自于悲剧性的死亡和从斗争中升华出的人类精神——贪婪、妒忌、傲慢。这种美感虽然来源于现实主义，但是其本身是虚构的。导演所展现的是被调剂了的粗砺现实，在一个个戏剧冲突中逐步引导观众着眼于现实背后的精神。

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　　岩渊：“这样，已经好了吧。”

　　他把烤苹果切了一小片，用长柄叉子叉起送到佳子嘴边。

　　佳子刚要吃却叫了起来：“烫！”

　　岩渊把那块苹果片吹了吹风送到佳子嘴里。

　　岩渊：“怎么样？嗯？”

　　西幸一看到岩渊这些举动，有些迷惑不解地望着他。

　　女佣人：“守山先生来电话。”

　　西幸一（对岩渊）：“我去