《长夜漫漫路迢迢》是一部由西德尼·吕美特执导，凯瑟琳·赫本 / 拉尔夫·理查德森 / 杰森·罗巴兹主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《长夜漫漫路迢迢》观后感(一)：计划生育好！

　　如果泰伦和玛丽只有一个孩子，尤金不会死，杰米也不会没人管；如果没有埃蒙德，玛丽就不会因为病痛染上毒瘾，杰米就不会因为嫉妒把麻疹传染给自己的弟弟，他自己也不会变得堕落不堪身心俱疲，泰伦的吝啬也不会产生如此大的蝴蝶效应。如果计划生育了，这将是一个幸福的文艺家庭。SIGH！！

　　《长夜漫漫路迢迢》观后感(二)：简介

　　第77届奥斯卡终身成就奖获得者西德尼·吕美特（《十二怒汉》、《黄金万两》）经典之作 获戛纳电影节最佳男演员奖（拉尔夫·理查森、贾森·罗巴兹、迪安·斯托克韦尔三位男演员同获）、最佳女演员奖（凯瑟琳·赫本） 奥斯卡最佳女主角提名 凯瑟琳·赫本 影片改编自获诺贝尔文学奖的美国剧作家尤金·奥尼尔的同名自传戏，将一个男人自家中不可告人的秘密毫不留情、赤裸裸地公诸于世。这是一部关于一个戏剧演员青春岁月和他的家庭的伦理片，往事如同幽灵一样纠缠著他，彷佛在他心灵深处跟他在作祟，如果他不倾诉出来，就永远无法安宁。 影片立意深刻，细致感人，几位演员的表演精彩绝伦，颇具震撼力。

　　《长夜漫漫路迢迢》观后感(三)：精神的张力

　　这竟然是尤金·奥尼尔自传性质的剧本改编的电影。仅仅看了这部片子，就已经感到那种无休无止的猜疑、表演带来的痛苦，更何况是生活于那样的环境？

　　或许也正是因为这一点，唯有他才能表现出令人窒息的感觉。

　　电影很长，一共三个小时，而整部片子几乎全部都以一种近乎神经质的对话构成，开始还要不断地猜谜，不免有些冗长难耐。

　　如果考虑到这部片子十足的话剧味儿，与一般的电影比较起来，充满着在习惯了电影的观众看来装腔作势的话剧表演，冗长难耐之感就会更加强烈。

　　但也恰恰是围绕着女主角的谜团，不断吸引着观众，想看看造成这样家庭悲剧的原因到底是什么？这种情节设计是很高超的电影技艺，而那些谈话中透露出来的家庭中复杂的关系，以及不同人的不同解释，实在太过复杂，单单看一遍，甚至不能理出清晰的头绪。

　　母亲的堕落、吸毒，是从一个儿子的死亡开始的，而当她生下小儿子埃德蒙之后，精神无法自制。丈夫只能在酒吧里逃避家庭。做哥哥的杰米，十分在意弟弟埃德蒙，他沉浸在寻花问柳和酒精之中，有逃避，有对弟弟的嫉妒，还有爱，希望弟弟能够不走自己的路。埃德蒙是个爱好问学的年轻人，也即奥尼尔自己，身患肺结核，精神之苦闷不问可知。但在这出戏里，他的病痛和家人的爱，本身也成为纠缠不清的家庭矛盾的一部分。说实话，有许多地方没有看明白，注意力不够集中。

　　探寻痛苦之源的过程，对于四个主人公来说，颇有些《罗生门》的味道，这也成为片子让人称赞的理由之一。

　　看到最后，还是能够感受到把巨大的精神痛苦集中在一天里表现出来的艺术魅力，一种张力十足的痛苦的美。虽然1962年的充满话剧色彩的表现风格，不免让生活于今天中国的我们感到有些冗长。

　　《长夜漫漫路迢迢》观后感(四)：墓畔回忆录

　　剧中陈列的是四具尸体，已死的，将要的，都面目清晰．母亲是靠着毒药生还的童贞的躯壳．虽然她的手，眼泪．她的每寸姿态和言谈已因婚姻的袒护滋养和祸害成为怨恨的进攻体．对她来说，童贞最为外观的是她缀满花饰的服装．除了那因美好的回忆而深刻的形象重又让自己无染，纯洁而虔诚（这是她借尸还魂的意义），她已经成为一种动作，一位镇定的预告以及用来结尾的面目苍白的收获者．因为她是母亲．

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　　相爱相杀。两败俱伤的“爱”，两败俱伤的生活。

　　这，原本就是生活的真相，被我们视而不见的真相。

作品

　　伟大的作品之所以伟大，因为它敢于把生活真实的一面揭示给人们看，而真实的力量是最强大的。不必粉饰太平，不用强加矛盾。一切水落石出，如百川归海般自然。

　　这是尤金夫人的一段回忆。

　　某种意义上，创作自传式的作品对作者是一种折磨，因为他要重回现场，再次直面内心深处的伤痛，等于受到了二次伤害。当初太宰治写《人间失格》即是如此，写完后便投河自尽。看得出来，尤金打算用《长夜漫漫路迢迢》这部剧原谅这个不幸的家庭，和那个受到家庭伤害的自己和解，和被生活欺骗的可悲家人们达成和解。

　　1941年，《长夜漫漫路迢迢》写好后，尤金不打算立即发表，他将稿子交给他的独家出版社兰登书屋，叮嘱务必于他死后25年才可发表。我们不难猜出作者当时的心情，面对这样充斥着家门不幸的隐私题材，可能他开始提笔的时候就是纠结的，但作家的使命逼着他不得不写出来，但他不想亲眼看着世人如何妄自评论自己的家人。只有地下长眠后，世上的一切都将从此与他无关，即使是那些痛苦的家庭回忆。

　　长日入夜，一切都将随风而逝。