运用音乐史学的研究方法,笔者在中国古代音乐史的范围内对笛属乐器的历史作了分析和研究.重点论述了排箫、横笛、洞箫等几种具有代表性的笛属乐器在不同历史时期音乐活动中的运用.

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笔者在中国古代音乐史的范围内对笛属乐器的历史作了分析和研【摘要]运用音乐史学的研究方法，究。重点论述了排箫、横笛、洞箫等几种具有代表性的笛属乐器在不同历史时期音乐活动中的运用

【关键词】笛属乐器分析研究

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一、笛属乐器”“的概念在中国，笛是流传最广、影响最大的边棱类吹管乐器。赵松庭先生曾在他的著作《笛艺春秋》对“的概念作有以下界定:中，笛”通过人体吹气并经过唇部的拉制，使气流成一束，以抖面角度射入管的吹端，从而产生边棱振动，在管内形成驻波，发出与管长对应的频率。凡是属于这一类振动发声的都可称为笛。在本文的认识中，笛”“的概念，除了可以指“笛子”这一件乐器，也可作为一种更为广义的称谓，泛指所有的边棱类吹管乐器，即作为这一类属乐器的总称而存在。本文将凡具有以下特征的“乐器，笛”统称为笛属乐

孔数无统一标准，吹孔在中部); 6、笛(横吹，单管，一端开管，按音孔六个，一吹孔、一膜孔均与按音孔在一个平面上);

笛与洞箫崛起的年代里，唐燕乐中仍有隋、多个乐部应用了排箫

三、秦汉到隋唐时期的笛属乐器

秦汉到隋唐是排箫与横笛、洞箫并重的端管日有竹节封口，按音孔六个，前五后一，时期，也可以说是排箫渐趋衰落、笛和箫日吹奏部位为山口，在顶端的边沿)。渐崛起的历史阶段。西汉的笛多为竖吹最上述乐器从吹奏方法上大体可分为斜晚到东汉初期，洞箫与横笛便出现在乐舞画吹、竖吹、横吹三类，其中竖吹乐器又有单管像中，并在之后的魏、南北朝历代乐器组晋、和编管之别。除了以上所例举的笛属乐器合中大量应用。外，在历史上，有些管乐器在分类的归属和福建南音又称“南曲”“、南乐”“、南管”概念界定方面，仍存有争议〔或“管弦”是丝竹乐的一个古老乐种， .其渊源可追溯到唐朝以前。南音所用的洞箫，定二、夏商周至先秦时代的笛属乐器长一尺八寸，即尺八，其形制从唐至今，没有器;从人类有文字记载音乐活动至今，凡含改变〕这种形制的洞箫在中国大部分地区早 1、管状形制;有笛属乐器的乐舞、乐队多把这类乐器放在已失传，唯独偏安于福建一隅。 2、边棱吹奏法。主奏或领奏的地位，这大概是由于笛属乐器随着笛箫自身的完善和人们演奏技艺现在通行的民族乐器分类法，将吹管乐的成员大都音区较高、音色个性较突出的缘的不断提高，唐时期

这两件乐器不但成隋、器细分为边棱类、簧片类和哨嘴类。本文使故。为宫廷燕乐的重要乐器，而月在民间广为流用的“笛属乐器”概念，是将簧片和哨嘴乐器上古时期最重要的笛属乐器只有排箫。传，并涌现出一批杰出的笛、箫演奏家如善排除在外的。基于这样一种界定，本文以为，在刚刚步入文明的夏商两代，排箫已被用于于吹箫的郑伦，著名笛手李暮、孙楚秀、尤承常见不同形制的笛属乐器有:宫廷乐队之中。恩、云朝霞等。 1、贾湖骨笛、鹰骨笛、筹、斯布斯额、却自春秋始，儒家思想在社会上逐渐占据四、宋元时期的笛属乐器由于排箫的音色、音量和音区奥尔等(斜吹，单管中空，有按音孔，孔数不了重要地位。等，吹奏部位为顶端的管口 ),符合儒家衡量音乐的“中和”标准，因而它在宋、元两代，随着商品经济的兴盛与繁 2、排箫(竖吹，多管，下端闭管，无按音当时的地位尊崇，可与钟、磐媲美在以“金荣，民间音乐也逐步加入到商品经济的行列:孔，吹奏部位为顶端管口 );石”为核心的礼乐中，排箫也是重要的旋律音乐的主流由宫廷转向民间，贵族化转向由 3、吐良横吹，单管，闭管，无按音孔，吹乐器战国早期，曾侯乙墓的乐队编制堪称平民化，因而宋元音乐文化的普及面大大拓孔在中部);周代大型乐队的代表，排箫以无可取代的地宽，市民音乐的蓬勃发展使这个时期的音乐 4、笛朽集、列都、多赛波洛、展道杆、薰位立足在这个庞大的乐器组合中。纵观两活动更多的出现在露天广场之上、民音乐市西、嗯就、筒箫等(竖吹，单管，两端开管，有按汉、南北朝及隋、唐各代的图像资料，排箫几的活动场所虽以瓦子勾栏为中却也广泛心，音孔，上端管口边沿有一凹形吹口 );乎是不可或缺的乐器，特别是在汉代的鼓吹活跃于茶坊、酒楼、寺庙甚至街头巷尾。在这 5、笛、口骨哨等(横吹，单管，按音中，闭管，排箫还担任了该乐队的主奏乐器，在横些露天舞台上，排箫由于音量太小、演奏起

7,箫、尺八等(竖吹，单管，下端开管，上