篇一：个性签名

个性签名 欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。

伊人怎会恃宠骄，凭栏左望盼君归

半空清风送桃红，望穿秋水待佳人

美不美不重要、这只是个玩笑

我的angel 你要很乖，学会拿勇敢去替代依赖。

有朝一日成仙去，不染凡间半点尘

似水流年，终抵不过红颜一笑

世上安得双全法 不负如来不负卿

嫣然一笑百花迟，回眸的侧身笑红尘。

故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。

但曾相见便相知，相见何如不见时。

那被悲伤染就的海月清辉，煊烂着那单孤影

桥下水流呜咽, 回首挥泪千行

朱弦悄，知音少， 天若有情应老。

柔肠已断泪难收, 总为相思不上最高楼

只缘感君一回顾, 使我思君暮与朝

以我宿命的悲伤为你弹奏默默的祝福

花非花，月非月，半首离歌，离人殇。

抚一曲，遥相寄，明月随风送伊人

冷艳的目光秒杀我惨淡的独白

妄与君相濡以沫. 怎知君已有佳人作陪

此情从有千般,到如今,却已是风轻云淡!

今朝桃花染旧梦，沾了悲伤，失了颜色。

早知半路应相失 ,不如从来本独飞.

知我者 谓我心忧,不知我者 谓我何求.

人生处处有伏笔,难免爱过一 S . B

情难舍 人难留 今朝一别各西东

落花如梦凄迷, 又是夕阳潜下小楼西。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通

人面不知何处去，桃花依旧笑春风

最美好的回忆，就是在那一瞬间发生.

梦里花落,落败红尘,红尘遥望几缕相思愁

怪天怪地，我都不会怪你，因为你有选择幸福的权利。

我们来玩石头剪刀布吧 ，.因为那样你会对我说..我 爱 你 阳光照在身上真的好温暖，我才知道你在我身边有多好/

我想我该学习如何忘记你的脸我想努力学习忘记伤害的我的人

我会很认真很认真的在每件衣服刺上迩的名字-卿

い 祝愿所有的母亲。睡觉香香、身体棒棒、永远没烦恼。 现在的你是否还在孤独旅行 哪里的风景会把你的眼睛吸引 谈恋是算什么!有本事就结婚!结婚是算什么?!有本事就过一辈子!!! *- 猛然间低下头才发现 原来对自己一直吥离不弃的是自己的影子

有时候阳光很好，有时候阳光很暗，这就是生活

你苦笑着释怀我给的伤害，我苦笑着等待已没有未来/

有多少人和我一样，发表签名只是为了让她(他）看见。

ぐ 你是我很在意的不知所措，我是你看不见的无关痛痒/

听说,,现在男人的处都葬送在自己的手里.有木有?

曾欺负我的那些人你们给我等着.我不还过来我下辈子就是孙子！

我们只能是朋友,这就是友情的界限我不想再逾越一点/

如果说我花心， 你错了， 我把心都花在你身上了。

日子不是你说什么就是什么，它不像电影，你也不是导演/ 在原谅与绝望之间游荡，唯一的感觉是伤！伤！！伤！！！ 既然自选择的路。无论如何都要走完它、为自己好好生活下去。 妈妈.儿子不孝这些年你为我 为这个家付出了太多 再此母亲节快乐！

理想离现实终究隔一段距离,正是这段距离使我有了勇气!

我是一个很有原则的人，我的原则只有三个字，看心情。

当我们懂得珍惜平凡的幸福时，就已经成了人生的赢家/

- 你可以很狂，也可以很傲，因为你有青春，青春就是资本。

让我把对你的记忆放在梦里,一起埋葬起来.

離幵⒐離幵， ъù爱⒐ロ不爱， ъú需要挽留、 ъú需要哭泣。 君不見，紅塵煙火汾世界茬倆邊君不見，愛恨情仇非妳我他所願

我恨你，在让我爱上你以后。义无反顾的逃离我身边。

- 当你做对的时候,没有人会记得；当你做错的时候,连呼吸都是错. ゝ ┈ ╮。.如果我有色彩..。那又是谁的那张白纸让我渲染？╮。.

- 有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。

迩的爱能在俄身上[单曲循环] 呢

话还没说完、你就已经走远了。

我真的不想再继续了,心真的太累▲

拥有了爱情 就别去碰暧昧

ζ ﹏其实伱很爱她,说出口吧゛

【安慰别人的话却安慰不了我自己】

背叛我的人

不会有好下场

ζ

﹏说伱没有想她

,是可怜俄吧゛ 如果可以请你和我一起慢慢变老。 我想过正常人的生活，但是生活不应许。

小可网站的孩子、你们伤不起 曾视你如命，今却行若陌人。 - 喊着别人的名字 抱着我入睡 和俄在一起的伱,却为了她而改变゛ 心都颤抖了,为什么会那么冷▲ 承诺终究承受不起时间的磨练。 她问我，我会不会爱上她！

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我10岁的时候才开始看电影，因为在我们居住的村镇难得放映电影。60年代初我在卡赛雷斯上中学时，就能经常去电影院了。当时放映的是美国的喜剧片，弗朗克·塔什林或者布莱克·爱德华兹的作品，也有比利·怀尔德执导的一些影片。我很喜欢斯坦利·多宁的《在公路上的两个人》（1967）。我观看了法国“新浪潮”电影崭露头角时的影片，有特吕弗的《四百下》，戈达尔的《精疲力尽》。我还看了意大利新现实主义的伟大影片，有帕索里尼的早期作品，维斯康蒂和安东尼奥尼的影片。这些影片令我记忆犹新。上述影片中没有任何一部涉及我的生活，但奇妙的是，我感到它们所揭示的世界与我是那么接近。

我高中毕业后到了马德里，想进大学读书，也想学电影，可我没钱上大学，而在前几个月佛朗哥关闭了电影学校。我的教育注定要从各个方面进行，但当务之急我得谋生。

我到电影资料馆看书，并买了一台超8毫米摄影机，我的生活很充实。在电话公司里我很显眼，因为我留着披肩发，我的出现引起了不小的震动。我当时好像过着双重生活，上午我在电话公司工作，而下午则完全成为另一个样子。

我在1979年拍摄《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》之前，已拍过各种类型的超8毫米短片。实际上，从1968年我来到马德里时就已经开始了。当时在马德里和巴塞罗那正在进行一次大的“地下”（underground）活动。“地下”的场面比现在更丰富多彩、更活跃。事实上，我不知道现在它是否还存在。很多人从事超8毫米的摄制工作，甚至包括一些协会、电影节组织的小组。特别是在60年代末70年代初的巴塞罗那，“地下”文化相当激动人心。在电话公司工作，下午或周末拍摄超8毫米影片的同时，我开始与名为“放纵的学生们”的独立话剧组进行合作。后来，在我的超8毫米影片中出现了“地下”演员，但他们是真正的演员。我也参加话剧演出，在有些剧目中任男演员。在1977年拍摄的最后几部超8毫米影片中出现了几位以后在我的长片中扮演角色的演员，比如卡门·毛拉。我继续同巴塞罗那保持联系，特别是同一个“地下”造型小组的联系，他们有不少设计师，画连环漫画的人，比如马里斯卡尔，他们的成果刊登在《埃尔·比博拉》杂志上，这是近20年来西班牙最有观赏价值的一本连环画杂志，它至今仍然存在。有时，我为杂志写连环画的文字，还写类似电视连续剧的东西，他们都很喜欢。

一帮人自愿与我一起拍摄了第一部长片，我们几乎都是初出茅庐的新手，就连摄影师也是如此。我记得影片中的有些镜头把我也拍进去了，而且只拍了半个脑袋。我们于1979年开拍，1980年完成。我们是在筹到钱之后，利用周末时间来拍摄的，共用了一年半的时间。拍摄工作相当混乱，我记得当时很失望，因为影片还差20分钟的长度才能完结，但我已经身无分文了。我本想沿着布景边走边说，向观众叙述在布景里面所发生的事情，但却无法拍下去。我的兴趣是讲故事。对我来说，这部影片是一所意想不到的学校。它让我毫无顾忌、自由地发挥电影语言??

手段的匮乏反而给了你一种创作的自由，因为你别无选择。《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》有着太多的语言上、形式上的缺点（我在宣传该片时就是这样讲的，而实际情况也确实如此）。一部影片有一两个缺点，它算是一部有缺憾的影片，而当影片有数不清的缺点时，这些缺点反而使影片有了风格。

当时，我除了受到“崩克”（Punk）的影响之外，还受到美国“地下电影”的影响，特别是保尔·莫里西的早期影片和约翰·沃特斯的《粉红色的火烈鸟》。与保尔·莫里西不同的是，我的影片很少有纪录性的、心理学的东西，而虚构的元素却非常重要。《佩比、卢西、博以及不出众的姑娘们》让我感到是贴近“波普”（Pop）风格的练习。

70年代的“波普”很平庸、苍白、肤浅，比如理查德·莱斯特的早期作品，以及弗兰克·塔什林导演、托莉丝·戴伊主演的表现美国家庭主妇生活的喜剧。我在拍摄《激情迷宫》时就